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由「不老男神」布萊德彼特主演的動作片子「F1片子」，昨日在台上映催出爆棚口碑，一舉飆破千萬台幣票房，追平阿湯哥「捍衛兵士：獨行俠」開片日記載！在片中親自上陣燒胎狂飆的小布，近期為片子勤跑宣揚，繼紐約、倫敦後，昨天竟欣喜現身日本東京，高興出席片子放映會與影迷碰頭。

布萊德彼特不僅出席片子放影會，還跑到澀谷、增上寺踩點打卡，熱愛美食的他更至居酒屋大啖生魚片，風雅分享「我最愛的日本摒擋是淋橙醋的白肉魚」，讓很多老饕大讚「小布懂車也懂吃！」。

「F1電影」故事描述實力獲封「最強遺珠」的賽車手桑尼海耶斯(布萊德彼特 飾)，30年前曾是前程無量的一級方程式新秀車手，職業生活生計卻因一場不測而墜入谷底，直到他的往日隊友、現在是面臨閉幕危機的車隊老闆魯本塞凡提斯(哈維爾巴登 飾)上門，給他最後一次機遇重返賽道，並解救自己氣息奄奄的車隊。該片目前已上映。

賀瓏日前被網友拍到與Albee同遊日本，以後遭到經紀公司薩泰爾娛樂解約，沒想他卻發文公然天殘生前在私家帳號的貼文內容，除認了與天殘交往過，也藉此澄清兩人分手，之間沒有圈外人，天殘好友林妍霏看不下發文打臉賀瓏，揭露其渣男談吐及行徑。

林妍霏透露天殘為賀瓏去墮胎，而且還是獨自一人去，只因賀瓏怕被拍到，甚至還跟其他喜劇同業說，會喜歡上別人，是因為天殘太胖了X不下去，另外一位友人則在林妍霏貼文下留言控訴「莫非6年前一個好好的小女生摒棄台中熟習的一切，為了他北飄時就胖了嗎？後來為了開店忙到內排泄失調莫非賀不知道嗎？怎麼還有舉措講出這類話，我也忍不了」。

這名友人更進一步揭穿天殘當時幫賀瓏一路開麻辣燙店， 說好聽一點是店長，其實費勁不市歡，並且員工又欠好請， 所以有時候要本身上整天班，還要擠出時候寫段子表演。別的對於賀瓏公然天殘生前在私人帳號的貼文內容，友人痛批「如此荒誕的行為，讓社會大眾好都雅看多噁心」。

片子「我家的事」昨天在台北市中山堂首度公然放映，演員高伊玲表示，片中的媽媽習習用罵來表達關心，她拍攝時，天天都在想要怎麼有創意地罵人。

片子公司今天以新聞稿示意，「我家的事」不僅一家4口全數入圍台北片子獎，更從443件投稿作品中脫穎而出，代表台灣入選台北片子節「國際新導演競賽」。首度公然放映，開賣2分鐘即全數售完。

入圍最好新演員的黃珮琪映後激動分享：「其實我已看了兩遍，但方才在台下照舊哭了，這個腳色讓我感觸感染很多！」

曾敬驊打動稱謝：「我覺得我們的表演是一體的，是我們人人一路做到的，入圍的榮耀是人人一路締造出來的。」

姚淳耀示意：「我看完以後真的好享受，感覺本身很幸福，可以在這個團隊、這個故事裡面。」

片子開場不到20分鐘，現場已傳出抽泣聲，隨後又全場笑到鼓掌，最後3分鐘，跟著感情濃重的配樂響起，再次傳來抽泣聲。

在劇中飾演一家主幹的母親高伊玲分享，片中媽媽不善表達愛，習慣用「罵」來轉達關心，於是在劇組拍攝時，天天都在想，今天要怎麼有創意地罵人。

「記憶花圃」由山田尚子親自編劇、導演，並首度挑戰原創動畫短片形式，再次以她獨有的細膩視角與詩意敘事，引領觀眾走入一場溫柔卻震動人心的記憶探尋。一如屢獲國際大獎一定的「再會機械人」，本片也如同一首透過畫面與音樂交織而成的視覺詩，不需言語、只需感受，讓觀眾在光影與節拍當中，與自己睜開一場心靈的對話。

片中更以「銀蓮花」為媒介，描畫出「你」、「我」和「兩小無猜」三位腳色的感情奧妙活動與起伏。談及創作契機，山田導演分享本片源自製作公司Science SARU履行長崔恩映，以及刊行商Avex Pictures製片人松村的一個提議：「想不想創作一部像音樂錄影帶般的動畫？」這個動機激起導演的創意火花，大家隨即展開關於音樂氣勢派頭與腳本走向的會商。導演泄漏：「那段時候，我最先萌發想『寫一首詩』的衝動。於是我寫下一首小詩，並進一步拓展這個設法主意，最後決議創作出這部融會音樂和動畫的作品。」

特別本片的腳色設計，是由曾創作「懶人的餐桌」的漫畫家水澤悅子擔負，導演示意：「我本來就異常喜好水澤蜜斯的設計和畫風，她筆下的女孩子，大多都帶點肉感，相較一般的動畫腳色，她們更略微胖一些。這樣的身形，與社會遍及認定『應當如斯』的表面標準其實有差，但正是這些腳色所喚起的那種『質感』才真實，讓人彷彿真的能觸摸到她們的肌膚一般。就如同剛睡醒、還帶著口水味的那種感受。」她也補充：「這類懶洋洋、卻恰如其分的質感，是我非常嚮往的美感。我感覺如許的合作機遇可遇不可求，所以自動向製作人提出約請，後來也很榮幸，對方欣然贊成，才有了此次的合作。」

值得一提的是，大學卒業後即進入京都動畫工作的山田尚子，曾在該公司執導過量部膾炙生齒作品，包孕「電影K-ON！輕音部」、「玉子戀愛故事」、「片子版聲之形」、「電影版吹響吧！上低音號～莉茲與青鳥～」等片，奠基她的細膩氣概與情感敘事代表地位。在完成「莉茲與青鳥」以後，她選擇脫離京都動畫，轉戰「膽大黨」、「乘浪之約」製作公司「Science SARU」，開啟創作生活生計新篇章。談及這兩家氣概光鮮的動畫工作室，她也分享親自感觸感染到的最大差別：「在京都動畫工作時，我學到若何描畫腳色的心裏，和人的感情轉變。

那不只是『做動畫』，而是要試著把腳色經歷的工作，描述得就像真實人生一樣。目標不是單純創作動畫，而是把腳色看成實際中存在的人來看待，締造出一種『真實的人生』。」而轉至Science SARU後，她則體味到截然不同的創作氣氛：「在這裡，大家真的很享受『讓動畫動起來』這件事，全部製作過程都佈滿對動畫創作的喜悅。」她進一步泄漏：「這也讓我異常好奇，當『動畫本身的樂趣』與『角色作為真實存在的描畫』這兩種偏向融會在一起，事實會產生什麼樣的化學反應？」特別是兩家工作室在「畫面顯露體例」上一樣具有鮮明特色，只需一眼就可以鑒別出兩者的氣概。山田導演的分享，不但道出她從京都動畫到Science SARU的創作改變，也悄然透露這段歷程，對她小我藝術追求的深遠影響。

「記憶花圃」屢獲國際影展青睞，不僅榮獲富川動畫影展「特別優異獎」與「觀眾獎」雙料一定，並接連入選英國相逢片子節、蘇格蘭愛動畫影展，更獲選安錫動畫影展出格放映、西班牙錫切斯影展動畫比賽單位的「記憶花園」6月27日於全台威秀影城獨家上映。

旅美導演蔡渝涵執導短片「大姊，賢惠」，由楊貴媚飾演家族大姊，與弟妹一同處理母親的後事，卻因性別限制沒法爭奪應有的位置，細膩刻畫傳統女性的涵蓄與壓制。導演坦言，靈感來自家庭經歷，故鄉嘉義更是她的創作養分。

現居紐約的蔡渝涵，結業於哥倫比亞大學片子導演碩士班，是編劇、導演與剪輯師。她的短片童貞作「私人車」曾獲文化部短片教導金幫助，並榮獲第41屆金穗獎學生組最佳編劇、優等獎和最佳美術設計獎。在紐約攻讀研究所時代，她為多位來自紐約及伯克利音樂學院的藝術家擔負音樂錄影帶的編劇、導演與剪輯，也為在地的台灣舞者製作跳舞影片。

蔡渝涵自幼隨怙恃移居中國東莞，後來赴美留學，「私人車」以她聽聞的東莞台商家庭故事為主軸，描述台灣女子帶著女兒赴陸尋夫的經歷，展現濃厚的台商家屬視角。她回想：「我4歲隨怙恃搬到中國，在台商黉舍成長，週末常和台商家庭交遊，這樣的糊口讓我對誰人環境既熟悉又疏離。」

作為編劇與導演，她坦言這兩個角色皆具挑戰：「寫腳本時，從一個使人興奮的設法主意起頭，但要磨成成熟的腳本很花時候，還會經常自我嫌疑；而導演則要面對拍攝現場的現實限制，好比預算或氣候，必需在有限資源中找到滿意的解法。」短片「大姊，賢惠」的資金張羅也不易。她透過學校獎學金及美國群眾募資籌得拍攝費，與製片團隊一同尋覓贊助商：「這進程很累，但也讓我學會整合夥源。」

她談到創作靈感時表示，儘管不是刻意，她的作品總從女性視角動身。「我彷佛每次寫完才發現，又是女性腳色！」她笑說，將來可能挑戰男性視角，但強調創作必然要誠笃：「我必須真正理解腳色，才能寫出感人的故事。」她的成長歷程橫跨台灣、中國與美國，對創作影響深遠。東莞的台商黉舍經歷讓她既熟習台灣文化，又能從「他鄉人」角度觀察。赴美後，她表示：「美國讓我探索不曾想像的本身，碰到各種人，拓展了視野。

固然在台灣生涯的時候最短，她仍將台灣視為「家」，每一年回台一至兩次。「我進展未來能台美兩邊跑，把美國的經驗帶回台灣拍片。」她透露目前正准備一部以紐約台灣人社群為配景的長片，聚焦跨世代女性的成長故事。追夢路上其實不輕鬆。她坦言：「拍完一部片，紛歧定能上影展，紛歧定得到肯定，會讓人挫折，但因為喜好，就會繼續做下去。」即使疫情期間面對說話與文化挑戰，她仍靠熱忱與機緣站穩腳步。

旅美導演蔡渝涵執導短片「大姊，賢慧」，由楊貴媚扮演家族大姊，與弟妹一同處置母親的後事，卻因性別限制無法爭奪應有的位置，細膩描繪傳統女性的涵蓄與壓抑。導演坦言，靈感來自家庭經歷，提及邀請楊貴媚表演時，她說：「我憂郁題材敏感她會介懷，她全力撐持女性創作者。」

此次執導「大姊，賢惠」，靈感來自母親及親朋的私密對話。她說：「我首要是去問葬儀社，領會典禮細節，確認我寫的內容是不是准確。但更多是從我媽媽的經歷與感受出發，特別是傳統家庭中女性的啞忍與壓制。片中楊貴媚所扮演的大姊，試圖在傳統葬禮中爭奪發聲，卻受限於性別腳色。導演默示，如許的腳色設定來自母親的啟發：「我媽媽那一代人比較含蓄，感受到不平正卻不說出口。楊貴媚在片中終究勇敢表達本身，象徵一種突破。」

對於選角，她說：「我一入手下手覺得楊貴媚可能不會答允，我和她見了幾次面，分享我家的故事，她非常會視察與接收，把這些經驗內化，彷彿成了她本身的經歷。」蔡渝涵特地保留傳統葬禮細節，例如長子替亡者戴金戒指等典禮。這些描述不但展現文化特色，也凸顯性別角色的奧妙張力。談到拍攝進程，她笑說最大挑戰是天色：「我們在暑假拍攝，真的超熱，寒氣還壞了，演員真的很是敬業。」整部片僅花四天半拍完，固然終究剪掉了火化場的部份場景，但她認為如許更能集中感情飛騰。

老虎機 對於片子產業未來，她對串流平台的發展持開放立場。「我進展更多人看到我的作品，不論是影展、片子院，照樣串流平台。」她的「私人車」已於公視及串流平台播出，而「大姊，賢惠」也期待於今年金馬影展表態，等候觸及更多觀眾。